«Создание художественного проекта процесс сложный, зачастую непредсказуемый и волнительный: даже при настроенной технологии исполнения вероятность неожиданных и нарушающих весь запланированный порядок работы ситуаций крайне высока. Я связываю это со спецификой художественного творчества как уникального феномена отличного от всего остального производства материальных благ, товаров и досуга. В случае последних мы отчетливо понимаем назначение, способ реализации и необходимый эффект производимой нами работы, а процент сомнения и эксперимента сильно уступает предсказуемости и продуманности технологии исполнения, ведь содержание подобной деятельности установлено коллективом и носит сугубо социальный характер.
В случае творческой работы, тем более создания произведений искусства, логика зачастую обратная: все составляющие процесса являются индивидуальным решением автора, следствием его понимания личных целей и желаний, также, его представления об особенной неповторимой ценности своей деятельности для других. Художник начинает каждый свой проект с крайне высокого коэффициента неизвестности и невозможности, ведь, чтобы произведение «состоялось», недостаточно лишь мастерства, осознанности и стечения обстоятельств, необходима трансформация и конверсия самого автора, вкупе с его умением пониманимать ситуацию зрителя, настраивать с ним диалог. У этого эйфорического и чудесного содержание творческой работы есть ряд непростых последствий, с которыми мы будем работать в рамках мини-мастерской.
По моему опыту работа над художественными проектами невозможна без обсуждения своих мыслей (интересов, технических решений) с единомышленниками и профессионалами, поэтому важно формировать доверительный круг, пространство диалога и игры, чем и станет наша мастерская. «Проигрывание» своих идей поможет не только отсечь лишнее и сохранить нужное, но превратить волнение в интригу, неожиданность в удивление, оживить предсказуемое, чтобы позволить раскрыться неизвестному в возможности нового опыта».